李少白喜欢拍“美女”，这两个字经他嘴里说出来，真诚如小孩子一般，毫不掩饰，反倒让质疑者心生惭愧。爱美之心，人皆有之。只是，当时间抚过一个摄影师的大半生，他的故事里还会有喜悦与伤痛吗？那些久远的细节，还能有质感吗？多年过去，什么留下了，什么又走了呢？

口述：李少白

整理：张一

编辑：可以

人无癖不可与交，以其无深情也。张岱说的。

我的癖就是拍美女。不只现在拍，80年代拍，更早以前我就喜欢拍。我不觉得美有什么时代性的问题，小时候我喜欢的女孩儿，现在我还喜欢这样的。最本质的美还是和谐啊、均衡啊这些基本规律，不会有太大的区别?？上切┩计凇拔母铩钡氖焙蚨急怀耍橇舻较衷谀强隙ㄓ幸馑?。

从“文革”那时候起，我就开始“扫街”了，专拍街头的美女?！拔母铩钡氖焙蛭以诒庇剩ū本┯实缪г海?，大学也不正经上课，有大量时间可以自己支配，我对美女感兴趣，就拿着相机上街去了。我背一个“军挎”，上面掏一个洞，把相机放在里面，做一个掩护，这样人家看不出来我是在拍照。那时我有一台苏联产的佐尔基II型相机，也没有变焦头，只有标头，必须近拍，不能远摄。

有一天我和同学骑车上街，去拍美女。我俩在王府井没发现“猎物”，骑到大栅栏，还没有“猎物”，我俩接着骑车穿过人民大会堂后面那条路，准备回家。刚到长安街，就看见大一路车站那儿有个女孩儿，我俩同时尖叫起来：飒！我求我这同学拿相机去拍，他就说为什么我去拍？你自己怎么不去？我就说了，你没看《爱莲说》吗，可远观而不可亵玩焉。我觉得这个女孩儿特别纯，我不愿意那样凑上去拍，但是我又想留人家照片。我动员了他半天，然后给他调好焦距是7米，他就骑着车过去了，这小子还是有点慌，距离还有十几米他就按快门了，回来胶卷冲出来都是虚的。

还有一次，我和另一个“钢院”（现北京科技大学）练拳击的朋友一起去颐和园拍美女，天特热，知春亭旁，当时那个位置是游泳场。他说你歇会儿，我替你去拍会儿，他就把我相机拿走了，我心想你会拍什么呀，结果十几分钟之后回来了，特高兴，把相机往我手里一塞，说我拍到啦！话音未落，一个穿泳裤的三十多岁的壮汉，浑身水滴，一把就把相机拽过去了：你们耍什么流氓呢？！我莫名其妙，但我猜他肯定是拍了姑娘了，别看他是练拳击的，这时候软了，耍赖，说什么都没拍。我说拍了又怎样??？拍了就是流氓？你先别说流氓不流氓，你先把相机给我，你知道相机多少钱么？三百多！你别把我相机弄坏了。你不是说我朋友拍姑娘游泳吗？咱们找个地方把胶卷冲出来，如果里面没有你说的流氓的照片，你陪我的胶卷。那家伙特傻，说我凭什么陪你胶卷。旁边围着好多人，起哄让我们上派出所，我们就一块儿到文昌阁旁边的派出所。

接待的是一个年轻的公安，问什么事儿，然后我们一通乱吵，也没理清个一二三。我注意到角落里坐着一个老警察，四五十岁，一脸阴沉，一看就是老公安，这时候他发话了，出乎我意料，他冲壮汉去了，说你纯粹无理取闹，这是公园知道吗，公园就可以随便拍照，别说中国人，外国人都可以随便拍，你怕拍你别来?。∽澈阂惶绷?，你什么立场啊，你居然支持流氓？这个警察“啪”的一拍桌子，都给我滚蛋！滚！就把我们仨给哄出来了。一出来这个壮汉就要跑，我一把给他抓住，你别跑，你叫什么，干什么的？我想我们俩干得过他。这时候那个被拍的姑娘来了，真是漂亮，说算了算了，我们就把他放了。我回去连夜就把照片冲出来，姑娘躺在地上，穿着泳装，那小子虽然不会拍照，但是拍得还真清楚?？上?，后来这照片也被公安局抄走了。

1968年，我的“扫街”拍摄暂时中止了，因为我谈恋爱了。我和她一见钟情，她是上海人。我俩熟了之后呢，就聊了一些事儿，她说特别不愿意坐公共汽车，说会遇到流氓，特坏，老是动手动脚，说到这她突然一拐弯儿说，还有一种流氓，比那个还坏，他不动手动脚。我说那他干什么啊，她说：他照相！

她讲了一个故事。在认识我之前，有一次，她在长安街上坐大一路公共汽车，在天安门站换5路车，半天不来车。这时候就看见一个小伙子骑着自行车，摇摇晃晃地冲她过来，忽然拿出个相机拍了一张，然后做了个鬼脸就走了。她特气愤，特想过去一把抓住他，但是周围都是等车的人，她就没敢，回到家就哭了，他妈问谁欺负你了？她说被拍了，他妈说这有什么啊，说明你漂亮，人家喜欢你呗。然后她就回自己小屋里照镜子，看自己是不是这么漂亮。

我一听，她说的这个时间地点正合适，就是我和同学在马路边拍的。后来我把实情告诉她了。她一听就说，要知道是你们，咱俩第一次见面我扭头就走。后来那张有些虚的照片被我放在了一本相册的第一张。

我拍美女特这么多年，我觉得好的“模特”就俩人，一个是陈凯歌的夫人陈红，一个就是我那位女朋友。她不仅长得好看，还特别有悟性。有一次我俩泛舟昆明湖，她在船头摆出舞姿，我在船尾给她拍，她一不小心掉水里了，水不深，她要上船，手抓着船，脚要搭上来，这一搭，水打湿了裙子，特别的美??！我就赶紧拿相机拍，我一拍，她就维持这个姿势和我配合，特别的好。

1968年，我和她商量，要给她拍裸体照片。颐和园里面现在有个位置叫凤凰墩，当时都是稻田，水比较浅，船划不到那儿，周围没人，环境又好。那天我们把船划到距离岸边还有几十米的位置，把船桨往水里一插，就淌着泥水过去了。我当时真是太兴奋了，那一组要是留着就棒了，从她脱衣服，到害怕，我都拍下来了，那个状态特别棒。现在想起来，那时候要是被人逮着，或许能把我打死。

在那不久之后，我因言获罪，罪名是发表“反动言论”。我态度极其顽固恶劣，法院审我的时候说，啊，李某，你不仅思想反动，啊，你生活还糜烂，你把你拍的那个裸体的，交待一下，你先说，你是强迫她拍的还是她自愿的？我说当然是自愿的啊，你没看照片上笑呵呵的？一个三十多岁女法官问，你是在哪儿拍的？我说颐和园。那法官特惊讶，颐和园？颐和园不是有好多人么？我说颐和园也有没人的地方啊，你问这个干什么啊，这个和我案情有关么？

一直到1979年，我才被放出来?；氐郊遥蚁不兜亩鞫急怀吡?，这其中就包括我给她拍得那些照片。我出事儿之后，她也受牵连被审查，这个事儿我顶多是个流氓，作为一个女孩子，以后她还要谈恋爱啊，她比我还难。那段时间我还是老惦记她，希望能偶然遇到，但是也没有。跟她慢慢失去联系之后，我又重新拿起相机，进行街拍。那时候“文革”结束没几年，思想还是有一定禁锢，但社会气氛相对没有现在这么浮华，其他方面都差不多，那时候买不起彩色，还是黑白的，好些都没印放，就在家里放着。

1980年代 李少白与夫人

我记得大概是1979年，《大众摄影》复刊，当时王府井路口有个报摊，那是我每个月的大餐，有时候我就站在报摊旁边捧着看完。八十年代初，我认识了当时《大众摄影》的编辑，原新华社的李碧锐，他负责月赛，我就老给他投稿，慢慢就有好几幅刊登在月赛上，我记得这些照片包括街拍的、拍小孩子之类。后来认识了主编高琴，我们当时还合作了个挺有影响的影展“历史与现实——领导同志镜头中的世界”，有22名部级以上喜欢摄影的领导参加，这应该是中国首次办这样的展览，当时参与影展的有邵华、王光美，我记得张爱萍和高占祥拍得挺棒。但我自己仍然喜欢拍美女，80年代女孩跟现在的女孩不一样。

1984年，我在一家对外刊物做图片编辑，那个杂志在当时还是比较新颖的杂志，正好电视剧《红楼梦》开拍了，我们杂志要做电视剧《红楼梦》的专题。那时候红楼梦在大观园拍，我在那待了一个礼拜，借这次拍摄机会不仅完成了任务，我还拍出一套挂历，认识了好多女孩儿。

红楼梦演员合影

第一次拍摄，他们给我五个女演员，全是主要角色，有演薛宝钗的张莉，有演林黛玉的陈晓旭，有演迎春的金莉莉，反正是12金钗里最主要的几个，我就在大观园里找背景给她们拍。我的想法是把林黛玉和薛宝钗搁在最后拍，先把别人拍了再拍她俩，她是最主要的角色嘛。没想到陈晓旭就跟林黛玉一个样，小心眼，她不干了，她说我还没吃饭呢，我先走了。我认为她有大牌思想，我说那你走吧，我这是任务，又不是我想拍你，我丝毫没有妥协，结果那些女孩儿看我生气了马上就来哄我，还哄陈晓旭，就跟哄林黛玉一样，哎呀你先拍吧……这才把她给哄回来。

陈晓旭

几天之后，我又给她们几个姑娘拍照，正拍陈晓旭，就发现她好像发现了什么好玩的事儿，捂着嘴乐，就跟林黛玉一样那个劲儿，大伙儿都跟着乐。我低头一看，因为我裤子不结实，老是蹲下又站起来，裤子扯开了，大腿都露出来了，我还挺投入的，都没发现。我也没地方换裤子，还得接着拍啊，这时候陈晓旭就带头，把她的手绢给我让我扎上，另外那几个女孩也都提供手绢，五六条手绢把裤子扎好了，接着拍。

演薛宝钗的张莉啊，性格也完全像薛宝钗，她不声不响的，比较大度，有心眼儿，不争，最后剩下她一个人了，我可以好好拍她了，所以给她拍得特多，一会儿这个一会儿那个的。

张莉

当时我拍美女跟摄影其实没什么关系，没有题材意识，也不是为了拍作品，我就是对美女感兴趣，而且想将来要当美女摄影师。从街拍，到约人家拍，慢慢到拍杂志封面和挂历。那时候我还是记者，很多照片其实和我杂志发的内容没关系，但有这个身份，也方便。拍完以后我尽量在我们刊物上用，用不上的话我也会给人家几张照片。

陈红

80年代末到90年代初，挂历是照片的一种市场出路，挣钱也好玩，我一门心思拍挂历。1988年，有一次我在中国美术馆十字路口，看见一个高挑的女孩儿，绝对漂亮，气质也非常冷艳，当时我就动心了。我拦住她说，很冒昧啊，对不起，我是摄影记者，一直想在人像方面发展发展，想拍很好的女性人像，但这个呢，光我不行，还得有符合我要求的女孩儿，我看你就特别的符合，希望你能合作。她看了我证件，留了我的电话。几天后她给我打电话，提出要求，拍摄费用400元，80年代我还没有拍摄付费这个概念。400元，相当于现在四千差不多，我还是咬牙答应了。

叶继红

1989年是马年，挂历要拍一本骏马与少女，必须要和马在一起的，那时候香山脚下有个跑马场，我就把她约到那里，拍女孩和马的照片。我那天用了借来的一个玛米亚相机，拍120的反转片。那天我还碰到旅居法国的摄影师曾年，他家当时住香山那边，他看我像拨花生一样换胶卷，觉得太奢华了，说你这个是谁出钱?。课宜滴易约禾颓?。等我拍完了，我马上把胶卷送图片社，过几天去取。取的时候我又碰到多年未见的一个朋友，问我说少白你这几年干嘛去了？我说你等看我胶卷就知道了，结果营业员给我一个大口袋，和以往的都不一样，我觉得有点奇怪，打开一看，27个胶卷全都没曝光！我那天借用朋友的玛米亚相机有故障，这对我来说是五雷轰顶！

当时我觉得这是个极其惨痛的事，得想办法把损失找回来。最后想到的办法是——我把烟给戒了。从那天开始直到现在，我没抽过一口烟，我觉得如果我再抽一口，那27个胶卷的悲痛就会重现。

一晃十几年，我都办公司了，有一天我接到一个电话，她说你猜我是谁，我说猜不出来，她说你是不是认识的女的特别多，我说这你管不着。她说你仔细猜猜，我一想，呦！是她。她说要求见我一面，我说行，约好时间，下午两点多在天坛东门见面。我不到两点就到天坛东门了，在对面一个杂货铺呆着，有个窗户，我从这窗户往外看。快十年没见了。这时候我就想起一个台湾作家写的一本书，作者小时候的印象是家乡城市很整洁，还有个女孩，他单恋她，但没有表白。后来他去欧洲了，多年后他有机会回家，就想看看故乡，还有那女孩儿。终于回到台湾，他看房子怎么这么矮，街道怎么这么窄，看见这个女的，已经是个老太婆了，不堪卒睹了，我就想我会不会也这样。

我就想都两点多了，怎么还没来，这时我才注意到天坛东门口有一个中年妇女，一直在那呆着，我希望不是她，仔细一看，唉呀，真的是她。

见面后她说，对不起我，对不起我的家，弄得这么惨。我说这不能怪你，这是一种必然，我打了一个比方，比如我到一个商店去买杯子，有俩，一个是精致的瓷杯子，一个是铁杯子。你买铁杯子不怕摔，买瓷杯子千万不能摔，一摔就碎，我想我不可能摔它，但是没想到，地震了，她说你是怨杯子还是什么，我说只能怨我自己。

那是九十年代初，她是47年生人，她现在怎么样，不知到了。

90年代初，我拍美女在北京还是比较有名的，因此就有一些议论，说李少白离开女人的大腿就不会按快门，我听了特生气，那我就拍别的给你们看。一开始我只觉得故宫是拍美女的好背景，因为北京无非就这几个地方，故宫北海颐和园，那时候人也不像现在这么多，票价也便宜。如果我能把故宫这个大的题材驾驭好，那也就能让某些人闭嘴了。我就拍了半年故宫，并且在1992年11月3号，在民族文化宫举办了展览《神秘的紫禁城》。当时那个展览引起了不大不小的轰动，很多人由此重新认识我。拍美女带来的非议激发了我，拍故宫也是我拍美女带来的良性的结果。在拍故宫之前，我是没有这种相对完整的题材意识的。

故宫 1980年代

拍故宫出了我一口恶气，还不彻底，我就准备，在他们擅长的领域里，虎口再拔一次牙，我就拍长城去了，这和他们现在说的责任感之类无关，但是在拍摄过程中，我逐渐喜欢上了长城，长城是自然伟力和人的力量结合搏斗的产物，建造长城需要克服巨大的困难，但是建成之后，大自然始终在摧毁长城，始终在报复人。长城的美产生在这种互相较量中。

后来有人说我勤奋，我认为不是勤奋，就是想做，我要努力的反而是要控制自己不要进入的太快太深，我要和刚踏入这个领域一样，一直有那个兴趣。有的人说啊，书也出了，展也办了，就差不多啦，我反对他这观点，我说这是你衰退了，肉不行，灵也不行，这是无止境的。我没有终极的目标，没有“黄金时代”，每个年代对我来说没有区别，我始终战斗在第一线。

——完——

陈晓旭 （饰林黛玉）

张莉（饰薛宝钗）

韩流流（飾麝月）

江珊

李小冉

史可

王艳