摄影界的人里面，狄老先生一直和庄学本有非常密切的来往。

       1955年，狄老先生从部队复员，调到《民族画报》工作，那时候《民族画报》还有筹备阶段，他就先负责《中国佛教画册》、《中国穆斯林画册》等系列画册的编辑工作。这套画册编辑组的组长是庄学本，他是我国第一位深入少数民族地区摄影采访、第一位登上贡嘎山顶峰的摄影家，为人极为诚恳和善，狄老先生说他们两人“情同手足，亲如一家”，真是一点也不夸张。

       我很小的时候就知道庄学本伯伯，他经常到我家来，狄老先生也时时到庄家造访，一去就是一天，因为庄学本伯伯住在很远很的地方，似乎已经快到大兴了，骑车要很久。印象中庄学本伯伯的身材非常高大，长圆脸，嘴唇很厚，人极和善，冬天永远围着一条驼色的长围巾。但不知为什么，大概他总是一幅邋遢相吧，我老是很怕他，一见他来就一溜烟地跑得远远的。更可笑的是，我从来不知道庄伯伯是个摄影家，只知道他是爸爸《民族画报》的同事。小时候，我极爱读书，什么都爱看。在一本旧杂志上，我发现了庄伯伯写的一篇很专业的文章，是讲如何从活的獐子体内取麝香。因为传统方法取麝香是要将獐子杀死后才能得到，大有杀鸡取卵的意思，为了保存獐子的性命，提高麝香的产量，庄伯伯亲自设计了一个专门的装置，将獐子放在上面，有一个勺状物可以探入獐子体内，一摇还是一转，麝香就是落在那个装置里的收集袋中。也许是因为我科学家的基因太强，也许是因为有附图，总之这篇文章我看得格外仔细，并且认真琢磨过那套装置，所以留下十分深刻得的印象。后来我发现这篇文章作者并不是我想象中的科学家，而是常来我家的庄伯伯时，大为吃惊，怎么也想不明白他为什么会弄这么专业的事情。1984年，庄伯伯去世后，有一天我回家的时候看到狄老先生正在接待一个岁数不小的男人，以为是学生，并不在意。没想到狄老先生极为严肃地对我介绍说：“这是庄学本的儿子”，然后还说了一句让我非常意外的话“你们以后要互相照顾！”狄老先生一辈子都没用这么正经的口气跟我说过话，我感到意外并不是他让我与这个根本不认识的人互相照顾，而是那种他从未有过的语气。我吓坏了，重重地点了点头就又一溜烟儿地逃走了。

讲课的狄源沧 卢援朝摄影

       1978年夏季，狄老先生开始了他一生中的另一项重要的事业：开始了对青年一代的摄影辅导工作，他自己吹牛说：“人们反映，听我的课，既能学到许多实实在在的摄影知识，又幽默风趣，令人乐而不倦?！?/p>

       那一段时间下午他经常骑着车出门，问他去哪儿，他总是回答：“到池小宁家去?！背匦∧依胛壹也辉?，就是新街口附近的新太平胡同里，那个院儿我没进去过，只记得有一次路过，看见门口有一大片自行车，我就非常自豪地对同行的同学说：“我爸爸就在这院儿里讲课?！?/p>

       后来，家里常常有学生来访——孙青青、范生平、李恬、任曙林、程惠林、郝贵平、张小平，还有后来跟狄老师一起调到乡镇企业报的乔仲林。印象最深的是孙青青和范生平，他们俩个的名字象是连在一起的，永远同时出现在我家；任曙林，他是一个很高很帅的小伙子；还有李恬，我记住李恬完全是因为他妈妈是著名的电影演员凌元阿姨。我年龄比他们略小一点，却很说得来，常常站在院子里聊得热火朝天。

       有时候，学生也会帮忙我妈妈干点活，记得有一次，我家的房子漏了，就搬了梯子，让程惠林爬上去铺油毡。程惠林这个人话多不，可是特别肯干活，身上也有点功夫。人家在房顶上干活，我们就在下面继续说笑，等要下来的时候，突然发现梯子不见了，正张罗要梯子的功夫，程惠林已经从房顶上一跃而下。我们这些不干活的人不但毫无愧疚之感，还要出言讽刺：“跳下来算什么啊，人家一跺脚还能再上去！”

       再后来，狄老先生的学生越收越杂，我就完全不认识了。最可笑的是狄老先生自己也记不住，他曾经叫我打印了很多张类似“狄源沧子弟”的证明，但却不知道要达到什么条件，才能获此“殊荣”！

狄源沧与弟子们合影，途中文字标出者从左到右依次是：孙诚、许阳、王松、池小宁、张岚、李恬、杨光、袁师傅、忻迎一

       印象中我从未见过池小宁，我问姐姐：“池小宁为什么没到咱们家来过？”姐姐回答“怎么会？来过无数次！”“那为什么我不知道？”“因为池小宁是那种特别蔫的人。”小宁去世前不久我才在网上找到他的照片，我看了半天，无论如何想不起少年时期见过这么一个人。任曙林在他的“池小宁周年祭”中这样写道：“2003年春节期间，小宁招呼大家去看望病重的老师。冬日的太阳像个鸡蛋皮，墙上似乎干枯的枝条在空气中晃动，并投下长长的光影，一只麻雀倏地飞过，在楼房间留下很大的声响。小宁一脚蹬在墙上，用手捻着干脆的树叶说着：上次见老狄是多少年前了。进屋后，老狄在卧榻上向众弟子问话，讲到小宁时，他清楚地说出小宁近年所拍的数部电视剧，师生在谈话中，似乎又回到了当年?！蹦歉龃航?，是狄老先生最后一个春节，他见到了自己心爱的学生，我很欣慰。

       狄老先生走了以后，在系统整理他的资料时，我偶然发现他曾经历了不少杂志的创刊：

       1949年3月20日进入华北画报社——1949年7月13日铅印的《摄影网》出版；1950年8月华北画报社合并到解放军画报——1951年2月《解放军画报》创刊；1955年1月转业到民族画报社——1956年2月《民族画报》创刊；1956年11月调到中国摄影学会——1957年5月《中国摄影》创刊，1958年7月《大众摄影》创刊；1961年12月调中国摄影学会理论研究部——1962年1月《国际摄影译文丛刊》第一辑出版。这其中可以肯定的1957年创刊的《中国摄影》是狄老先生参与创办的，他被选为编委，并兼任执行编辑。

       杂志，是狄老先生一生的挚爱，也是他一生的痛！被调离杂志编辑部后的几十年里，他都没有机会再做杂志的编辑工作。一直到1986年，才受《大众摄影》杂志的邀请，与编辑王大莉合作开辟了“摄影春秋”专栏，为读者介绍了一年国内外重要摄影信息，算是满足了他的一些心愿。

       与编辑杂志的经历相仿，狄老先生在上世纪五十年代开始了他的出书事业，连续出版了三本书《摄影佳作欣赏》《颐和园》《世界摄影作品欣赏》，照这种速度，他这一辈子著作等身应该没有什么问题（狄老先生个子不高）。但1958年1月他的《世界摄影作品欣赏》出版，5月《新闻摄影》就对其进行了批判，理由似乎是既然叫《世界摄影作品欣赏》，但里面竟然没有中国人拍的照片！这件事真是冤枉，狄老先生1956年出版的第一本书《摄影佳作欣赏》里，可全是中国人拍的照片呀！尽管1959年，狄老先生在《大众摄影》杂志做了检讨，但他轰轰烈烈的出版事业还是戛然而止，并且马上被下发放农村种地去了。

狄源沧1956年编著的第一本摄影书

       一朝被蛇咬，十年怕井绳。一直到“改革开放”以后，狄老先生出过很多本书，都没敢再提“世界”这两个字，全部改为“国外”、“外国”或者“中外”。2001年，他去世前两年，才出了一套《世界摄影经典》。这套书给我的印象很深，因为那套书里有一本《人体》。狄老先生后期出的书都是一套一套的，每次拿到样书后，我家的气氛都好到不行，几本书大家传着看。记得我看到《人体》这本书时，大大的不以为然，说：“爸，您怎么还写这种书呀！”?？傻任铱赐炅耍幌蛐∏谱约豪习值奈揖尤坏钩榱艘豢诶淦?，不由自主地冒出一句让老爸喜笑颜开、老妈频频点头的话：“这才是人体呐！”这本书让我知道了如何使人体成为艺术，也让我真正了解了老爸的实力。

狄源沧早期编著的摄影图书《颐和园》封面

       在狄老先生出版的所有图书中，我最喜欢的是那本五十年代出版的《颐和园》，我家现存唯一的一本是著名漫画家缪印堂叔叔保存下来的，书的扉页上写狄老先生写道：“1995年3月缪印堂归还此书，离借书的1959年已约36年矣 源沧”。他在前记中说：在编写的过程中，张印泉、林杨、麦淑焕、张家骅、照耀等同志供给照片；张昕若同志赐题书名，为这本书增加了不少光彩。其实这书中用的大量照片，除了前记介绍过的，还用了蒋齐生、侯波、吴化学等知名摄影家的照片。特别值得一提的是：书中还用了我母亲拍摄的十一张照片，但在前记中却只字未提，母亲为此很是不平，常说：“哼，用了我十一张照片，等到感谢的时候就没有我了！”听母亲说她当时是专门开了介绍信，才能进入到很多不开放的大殿中拍照的。当时殿内光线很暗，又不允许使用闪光灯，要保证图片清晰全靠手上功夫，母亲的摄影功底由此可见一斑。很多人看到我母亲满头白发，老态龙钟，都以为她是旧式家庭妇女，可能连字都不见得认识几个。其实我父母还可以算得上是北大的同学，母亲聪明无比，不但照片拍得好，暗房技术更是一流，是我这辈子唯一崇拜的人。

狄源沧手工自传《经历》封面及内页

       几年前，我在姐姐家的书柜里发现了一套手工书，书的名字叫《经历》，厚厚的一共七本，打开一看，大吃一惊。原来狄老先生早在1991年就动手为自己一生的经历做总结了，书的第一页，是他写得前言：

       这本《经历》，实际上是我的自传。

       自从1949年3月20日参加工作以来，“自传”写得可真不能算少，但都不值一读。它们总带有某种“交代”的性质，干巴巴的。

       作为一个摄影家的自传，我想尽量发挥一下自己的特长，弄得图文并茂一些。

       尽管一直在留心为自传积累资料，但始终没有正式动手。总有一个“是否为时过早”的想法。但在不久以前一次突发事变中，忽然感到自己离“死”实在并不怎么遥远。此外，身体条件、精神条件，也是江河日下，越来越差。等到动弹不了之时，再想写，就会悔之晚矣。于是，这才痛下决心，正式动起手来。

1991年5月

       这套《经历》详细记录了狄老先生一生的重要阶段，用的都是他长期积累资料中的精品，并配以详细的说明。捧着这套《自传》，我不由得抬起头来感谢上苍，让我今生有机会看到它、整理它，得以更全面地了解父亲的一生。

狄源沧摄影作品《古松》（1960年）